西秦戏的化妆

戏曲舞台化妆是舞台艺术的重要手段之一，是舞台艺术的重要表现形式，是角色创造过程中显示其特征的主要手段之一，这也是化妆艺术的主要任务和目的。

演员为适应剧中人物所要求的外貌特征，采用各种化妆技术手段（包括油彩、毛发、塑形材料、粘贴物等的应用），以达到可以使演员相应改变其面貌的能力,帮助演员面部表情，以符合剧中人物的需要，加强演出效果,使角色的形象在舞台上更鲜明、更生动、更富有艺术感染力。；为了适应表演的程式化需要，逐渐形成了按行当来反映人物性格的外貌特征，主要有生、旦、净、丑数行。

每个行当也按各自的特点规定了程式化的妆面，特别是净角的脸谱更是变化无穷，多种多样，而且极度夸张。这种独特的塑造人物的手法随剧目一代一代流传下来，形成了一种鲜明的传统技法。在传统的戏曲演出中，不同的舞台艺术形象，有其不同的脸谱，而不同的脸谱显露不同的人物个性。白脸的曹操给人以奸诈表象，红脸的关公给人以英雄色彩，这首先要归功于化妆的效果。人物的化妆是人物内心世界的直接流露，作为视觉艺术，它有语言难以表达的艺术效果。同时，它又是个性化和典型化的。

西秦戏艺人擅勾脸，历代传承有一套完整脸谱，大体分为“花面”、“毛面”、“面节”、“一画面”、“三块瓦”、“奸臣面”、“鸟屎面”、“特种面”等八个类型。中国民间文学泰斗钟敬文曾表示，西秦戏的脸谱与其他脸谱相比，有着自己的文化特色，具有相当的研究价值。脸谱研究专家刘远也说过，西秦戏的脸谱，很多都是极为难得的珍贵谱式，甚至连知名的脸谱收藏家也未必见过。由此可见，西秦戏的脸谱不仅颇有特色，还十分珍贵，是戏曲艺术中的又一瑰宝。