花朝戏的脚色行当

脚色行当是中国戏曲特有的表演体制，有着双重含义：既是戏曲中艺术化、规范化的性格类型，又是带有性格色彩的表演程式的分类系统。

这种表演体制是戏曲的程式性在人物形象创造上的集中反映。戏曲表演在创造人物形象时，既要求性格刻画的真实、鲜明，又要求从程式上提炼和规范，因而唱念做打各类程式无不带有性格的色彩；经过长期的艺术磨练，性格相近的艺术形象及其表演程式、表现手法和技巧逐渐积累、汇集而形成行当。

近代戏曲中素有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种分行方法。后因不少剧种的末已归入生行，因此习惯上已把生、旦、净、丑作为行当的基本类型；每个行当各有若干分支。由于各个剧种的发展历史不同，反映生活领域的广狭和角度不同以及演员的不同创造等种种原因，在分支的层次和名目上又有繁简、粗细之别。

花朝戏的脚色分生、旦、丑三个行当，根据人物不同，各个行当之中各有区别，如生行的小生、老生；旦行的正旦、小旦、老旦；丑行的文丑、花丑等。这些脚色服饰简朴，多以衫裙、衫裤、背心褂为主要的装扮，常配以扇子、手帕、凉帽等常用的道具进行表演。

其所表演的动作，大多从日常劳动、生活中模仿提炼，并吸取当地民间艺术表现形式融化形成，其中扇花、手帕花、砻勾脚、穿心手较有特色。扇花是生、旦、丑都使用的表演技巧，以丑行使用最多，常用的有8字扇、抖扇、波浪扇、抛扇等；手帕花有转圆花、8字花、翻浪花等；砻勾脚和穿心手则是从神朝表演演变而来的一种技法，是指以砻勾状的勾脚斜身起步、转身叉步和蹲身跪步的步法，配以并指、剑指或兰花指穿心手，组成的身段步法。