花朝戏的唱腔音乐
唱腔，是汉族戏曲音乐的主要组成部分，基本每一个剧种，都会有属于自己风格的唱腔。其中，唱腔又包括演唱方法与表现形式。
花朝戏的唱腔，则主要由神朝腔和民间小调构成，并用客家方言演唱。
由于花朝戏早期的演出中旦角皆由男性扮演，因此使用假嗓；后来，花朝戏剧团逐渐吸收了一些女演员，便促成了男女均用本嗓的演唱方法。
另外，唱腔的表演形式也曾发生变化。在早期的演唱中，花朝戏人员通常会将一个曲调反复使用，又或将几个曲调连接使用，以曲调联缀为主要表现形式；随着时间的变化，在后期的表演中，以板式变化来发展新曲调的表现形式也诞生了。
下面，是花朝戏唱腔结构与唱腔编创的详细说明：
一、花朝戏唱腔结构的组成以及其各自的特点：
1.神朝腔
此唱腔是源自神朝祭祀乐舞所唱腔调。常用的有[鸡歌]、[悲鸡歌]、[田螺经]、[观音腔]、[佛腔]、[禅腔]等。唱词为不规整长短句型，常用“哪”、“哩”、“呀”、“哟”等衬字相连接。曲调句式由二、四、六句组成，各个乐句小节数相差较大，有拖腔，常出现 、 混合拍子和散板，主要是徵调式和羽调式。神朝腔一般节奏徐缓，情绪哀怨委婉，常用于抒情唱段。
神朝腔的传统演唱特点是一人领唱，众人帮腔，唱唸相间结合，自由灵活。神明腔在传唱过程中吸收融汇了不少当地山歌、小调的因素，改变了原来祭祀音乐的情调，具有了戏曲音乐的特性。
[鸡歌]是神朝腔中少有的表现欢快热烈情绪的曲调。它的词曲形式为：两句唱词，四个乐句，以特色的音型贯串全曲，第一、二句落音5，第三句落音6，结束句落音5。曲调活跃，节奏明快，多用于大团圆时的载歌载舞场面。[鸡歌]在广泛使用中已形成多种变体，其特色音型常被应用到新编创的唱腔中，对花朝戏声腔特色的形成起着重要作用。
2.民间小调
民间小调，是花朝戏唱腔的重要组成部份，来自民间歌舞、说唱音乐。这些小调曲目繁多，特色各异，有委婉哀怨的[怨苍天]、[十劝郎]；有轻松谐趣的[蛤蟆虫]、[蚊虫闹五更]；有活泼明快适于载歌载舞的[十盏茶]、[送货调]；有舒展优美的[尼姑下山]、[望情郎]，以及具有田野风格，常用对唱形式表现男女恋情的客家山歌等。
民间小调的结构形态主要有上下句体和四句体两种。上下句体的曲调由一个或多个上下句组成，句间多穿插过门；四句体的曲调每句多为四小节，四句分别有起、承、转、合的意义。基本为五声音阶，音程级进多，跳进少，节奏规整，格式方正，人称“豆腐块”。民间小调的唱词多以四句七言为一阙，每句以四、三分逗，保留着民歌体裁格式。常用的民间小调有徵调式、羽调式，宫调式，其中徵调式的曲调最多，如[怨苍天]、[望情郎]，旋律多在5 6 1 2 3 5音阶中进行，以徵音为主，旋律迂回级进，长于抒情叙事。羽调式的曲调也较多，如[送货调]、[猜谜调]等，旋律常上下跳进，情绪活泼，大都运用于载歌载舞场面。宫调式的曲调如[大补缸]，行腔稳健庄重，常用作老生唱腔。角调式曲调滑稽诙谐，在丑脚唱腔中偶有使用，如《墙头记》中大怪唱的[蛤蟆虫]。
二、花朝戏的唱腔编创：
传统花朝戏的唱腔主要是采用按曲词串套原有曲调的方法。20世纪五十年代开始，逐渐由专业作曲者，对全剧的唱腔音乐进行总体设计，在继承传统的基础上，借鉴新的作曲技法，探索出一些行之有效的新创腔方法，例如：
1.改编传统曲调
这种编创方式，可以根据内容需要，对传统曲调进行扩展或压缩的改造，成为既保留基本原貌，又有变化出新的唱腔，如根据[望情郎]改编的《苏丹》唱段“塘中红莲根连根”，根据[送货调]改编的《卖杂货》唱段“菱花宝镜闪闪光”等。这类改编的唱腔基本格式不变，但部份旋律走向和落音有所变化，从而，既解决了男女分腔，又避免了一支曲调简单重复使用的单调感。
2.集数支曲调
与上述的编创方式相比，此编创方式的特色则在于用旋律色彩对比和节奏变化等手段组成新曲。这类唱腔的词格、腔格均有较大变化，如《红云岗》中英嫂的唱段“山脚下阴沉沉烟雾弥漫”，全曲近四十句唱词，感情跌宕幅度大，间中还有大量做工表演，这个唱段是集[望情郎]、[十盏茶]、[怨苍天]等曲调，并融入山东民歌[沂蒙小调]编创而成的。全曲层次分明，起伏跌宕错落有致，形象地刻划了英嫂在抢救伤员中，从发现、包扎、找水，到最后用自己的奶水抢救伤员的复杂心理过程。
3.尝试创作板式变化体新腔
为了改变传统曲调节拍、节奏形式简单的状态，更有利于曲词和人物感情的发挥，20世纪七十年代开始，作曲者尝试根据人物情绪变化，编创多种板式组合的新腔。这类唱腔具有层次多、容量大、戏剧性强的特点，主要用于大型戏的重点唱段。如《告亲夫》颜秋蓉唱的“你且把慧眼睁开”，就用了散板、慢板、原板、快板、紧打慢唱等不同板式，来表现颜秋蓉被夫加害，伸诉无门那种凄苦绝望的心境。它的速度、节奏大体是按照慢、中、快、慢和散、整、散的规律来安排设计的，加上传统五声音阶的打破，音程大跳的恰当运用，有效地增强了唱腔的表现力和戏曲韵味。由于这类唱腔还处于尝试阶段，故记谱时一般只标速度，而不记板式。
由此可见，花朝戏的唱腔是并不是一成不变的。在花朝戏相关人员的努力下，花朝戏的唱腔随着社会的发展、人们观赏水平的变化，不断地进行着改进。这，也正是花朝戏的魅力之一。