花朝戏的存续状况

在2006年花朝戏申请国家非物质文化遗产项目的申报书中，紫金县文化部门这样形容了当时花朝戏的处境：

1、市场萎缩。改革开放以来，在现代化进程中出现的文化生活多元化趋势下，花朝戏演出逐渐被冷落下来。新生代追求时尚，对传统文化的热情减退，城市舞台再难有花朝戏的立足之地，即使在乡村，也只能靠一些节会，靠某些机构或个人出租包场，勉强维持一定场次的演出。演出区域由过去的十几个县、市，退缩到现在的三、四个周边县、市。专业剧团每年演出场数由高峰期的三、四百场，锐减至百场上下。民间剧团也纷纷解散，所剩不多。

2、经费不足。紫金县地处山区，是广东省重点扶持的山区贫困县之一，经济比较落后。地方财政对花朝戏的补贴，虽不时有所增加，社会各界也有一些经费资助，但还是很难保证日益增加的支出。设备陈旧，专业剧团演员待遇偏低（现人均月工资不足600元），新剧目生产举步为艰，演出质量无法保证。这些又反过来直接导致演出场次和收入的减少。

3、后继乏人。市场经济环境下，人才流动本是好事。然而对于花朝剧团来说，是流入的少，流出的多，流出的又多为年富力强的艺术骨干，留下的也奈不住清贫，奈不住寂寞，在等待中苦苦地支撑着演出。县花朝剧团曾先后来过6位艺术院校毕业生，如今一个不剩；原来拥有的较整齐的编导队伍，也早已门类不全，民间剧团艺术人员，为了生计，纷纷改行。艺术人才的青黄不接，是影响花朝戏生存和发展的致命伤。

4、资料不全。新中国成立初期，紫金县曾有过两次较系统的花朝戏普查，记录了大量剧本及有关资料。可惜都在“文化大革命”期间被当作“四旧”销毁了。现存资料，是编撰《中国戏曲志》时搜集的。时隔20多年，老艺人去世不少，能收集的东西有限。这对花朝戏的传承、研究，带来不少困难。

其实，生产方式和生活方式的深刻变化，以及由此带动的公众娱乐方式和审美情趣的变化，正是中国所有戏曲市场迅速萎缩的根本原因。

在国家保护传统文化的号召下，政府和相关部门也相应采取多项保护措施，如：成立花朝戏保护领导小组、制订花朝戏保护方案，印发在中小学普及推广花朝戏艺术的通知等。为了传承、发展、普及花朝戏艺术，弘扬优秀客家传统文化，自2009年9月份起，紫金县花朝戏剧团和花朝戏研究室在紫金县城第一、二、三小学开始开设“花朝戏”试点教学课程，并逐年推广。花朝戏艺术从此进入课堂。

为了适应社会的发展，紫金县花朝戏剧团和花朝戏研究室认真按照“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的方针，进行剧目的创作、研究、建档、保存，排演等工作。