花朝戏的身段与特技

身段是传统戏曲中的专有名词，是传统戏曲中一个重要组成部分。在传统戏曲唱、念、做、打的“四功”中，不论那一功都有由内而外、通过形体来表现情节、表达人物思想感情的外部动作。从最简单的比拟手势到复杂的武打技巧，都蕴含着极丰富的舞蹈动作，这些都称之为身段。在传统戏曲中，有不同行当的身段，有文和武不同性质的身段，有结合一定情节表演性的身段，有结合道具、服饰组成的身段，有通过武打、技巧构成的身段……等等。 

身段一词从字意来讲，“身”是指身体，“段”当术解。简而言之，身段就是形体动的艺术，侧重指外部的舞蹈技术；当然身段也含有表演因素。戏曲身段经过不断继承和实践，在不断创造过程中，形成了一种富有民族特色的血路艺术程序，它的一举一动都有尺寸，一看一望都有规定。因此在塑势造型、形体动作、比拟手势、步法行进、眼法传神上都有它独特色彩的身法韵律。身段总的说包括神和形两个方面。形是客观存在的外部舞蹈动作，神是表达内在感情的手段。神，广义地讲是通过内在感情表露在形体上的神态，也是形的动作依据。从外部技术来讲，神又是指眼神的运用，神和形的凝结才产生身段的身法韵律。神无形则不显，形无神则僵死。这种神形兼备的舞蹈动作，就称之为身段。

它是舞的体现,是戏曲表演艺术塑造人物形象、提示人物内心活动的手段之一。源于生活，但决不是对生活的照搬和摹仿。它是经过历代戏曲表演艺术家们根据生活不断提炼、加工和组织，以人体动作为主要表现手段的一种戏曲表演形式。

特技，是指戏曲表演中的高难度技巧。因技术性强，故须经过专门训练才能掌握，多用于某一类剧目或某种特定情景，作为刻画人物性格、揭示人物内心活动、烘托戏剧气氛、加强艺术效果的特殊艺术手段，通常可以借助服饰装扮，砌末道具，又或者运用夸张的表情和动作来表演。

下面，是花朝戏具有代表性的部分身段与特技简介：

[扇  花]

花朝戏扇子的表演技巧，生、旦、丑均用，尤以丑脚的扇花多彩多姿。常用的有抖扇、搓扇、按扇、波浪扇、抛扇、吊扇等，动作幅度较大，可以上下左右自由舞动。旦脚的扇花轻巧优美，动作幅度较小，昔有“上不过眉，下不过膝”的规矩。扇花舞动的轨迹有圆形、弧形、波浪形、“8”字形、“龙卷柱”等。

[手帕花]

花朝戏旦行经常使用的一种表演技巧，即手执罗帕舞出的各种花式，艺人有“学会甩手帕，会耍两手花”的说法。常用花式有正手圆帕花、反手圆帕花、“8”字帕花、翻浪帕花、甩帕、滚巾等，其中以滚巾难度较大，它是以手指顶帕，利用腕力使手帕急速旋转后往上抛，然后用食指和中指轻轻接住，侧身下蹲，滚动的手帕有如一把旋转的花伞。

[砻勾脚、穿心手]

此特技是从神朝巫公、巫婆的表演演变而成的动作。砻勾脚是以砻勾状的勾脚构成的步法，通常作为出水、入水演员转身起步动作，主要步法有斜身起步、转身叉步、转身跪步等。穿心手是云手过程中左手或右手在胸前由下往上穿而构成的手法，常用的有并指穿心手、剑指穿心手、兰花指穿心手等。通常情况下，砻勾脚和穿心手互相配合，同时动作。